'Legado en los huesos' se devora, se lee sin parar, provoca que te bajes en una estación que no es la tuya, te inquieta, hace que en determinados pasajes el corazón se te acelere, provoca ansiedad y temor... pero es menos sorpresiva e intensa que 'El guardián invisible', la primera parte de la saga del Baztán.
Su autora, Dolores Redondo, juega con maestría las bazas de fundir en una novela negra los asesinatos macabros y litúrgicos con la existencia de fuerzas buenas y malignas en la naturaleza en un combate perpetuo, junto a la presencia se seres mitológicos y auténticos psicópatas de carne y hueso.
La figura de la inspectora jefe Amaia Salazar es casi perfecta. Sus miedos, inseguridades, su fuerza, su mente equilibrada, sus pensamientos terroríficos... envuelven toda la obra.
Las sectas, los comportamientos extraños, los crímenes rituales, las brujas, los aquelarres, las misteriosas muertes al nacer, los personajes desequilibrados, los fanatismos... se mezclan en un cóctel de novela de acción, suspense, homicidios, violencia de género... que no se puede parar de leer.
Ansioso por que se publique la tercera parte (y final) de la trilogía negra del Baztán.
Brutal, intensa, imprescindible, impressionant, absorbent, dura... Una de les millors obres de novel-la negra que hagi llegit mai. La construcció és perfecta, els personatges són genials i la història fosca, dura i sense concesions.
'Joc brut' del genial Manuel de Pedrolo és ja un clàssic entre les obres de crims. El treball de l'autor per donar forma als personatges és monstruós. S'assemblen a les figures de psique ampla i complicada creats per Patricia Highsmith.
A la trama res mai és el que pareix. Dins d'una història d'amor boig i indescriptible és mescla la cobdícia, la gelosia, el desig i la mort violenta.
És un llibre que es llegeix de principi a fi sense poder aturar-se. La intesitat i la força del relat ens deixen eixuts i bocabadats. Xavier i Juna són uns pobres elements en mans del mal, de la maldat més sencilla i directa que a la fi és la més perillosa.
Una obra mestra. Un exemple de novel-la negra acurada, un cop directe al barram.
Molt divertit, molt ben escrit, interessant, amè, àgil... Però desconcertant. Així és el primer llibre de novel-la negra protagonitzat per l'inspector portuguès Celso Mosqueiro, criatura de n'Antoni Serra, apareguda el 1985.
Les aventures del policia que investiga a Palma, Can Pastilla i Eivissa la mort d'un travesti relacionat amb organitzacions sionistes potser a mans de nazis, són més que entretengudes i dinàmiques, encara que hi ha moments que la trama se m'escapa, amb certes incongruències narratives.
El final o no l'entenc o no m'hi he fixat gaire en la resta de la narració per a poder païr-ho amb gust.
Tampoc trob una explicació lògica a l'entrada en acció d'un grup ciminal que s'ofereix per ajudar a Celso en la recerca del ros i prim assassí lligat a l'organització nazi batiada como la Rosa Blava de Paper.
O m'acab de creure un surrealista ingrés del poli a la RDA bastant inversemblant.
En definitiva, cal llegir-se aquest llibre perquè a més de la trama policíaca i de novel-la negra clàssica, hi ha un intens treball més ben filosòfic envers del protagonista, un agent poc convencional, torturat i amic de l'existencialisme més profund.
Bona troballa. Ara és fa obligatori de llegir les altres dues obres de Celso Mosqueiro, escrites per Antoni Serra: 'L'arqueòloga va somriure abans de morir' (1986) i 'Espurnes de sang' (1987).
Novela negra diferente, inclasificable, loca, surrealista, exagerada, inconexa... Es como si uno de los renovadores de la novela policiaca, el alabado y destacado Jerome Charyn, se hubiese tomado varias toneladas de ácido para escribir de una tacada esta historia rara, rara, rara...
'Marilyn La Indómita' recoge a personajes extravagantes, mucho más que cualquiera que pueda aparecer en las novelas más duras de Andreu Martín. Ni siquiera las desfasadas criaturas de Chester Himes le superan.
Es como meternos en un cóctel repleto de locura, poblado por policías, ladrones, jóvenes violentos, mujeres estrafalarias, jefes mafiosos... todos con personalidades y actitudes sin pies ni cabeza.
Los personajes son Manfred Ojos Azules Coen, el jefe Isaac Sidel, la banda de esquizofrénicos de origen judeo-portugués de los Guzmann, el reportero Tony Brill, el exladrón en decadencia Philip Weil, el soplón albino Wadsworth, la geisha judía metida a delincuente de Esther Rose, los spagnuolos...
Desde luego si el mundo reflejado por Jerome Charyn existe, yo no duraría ni un día. Es como una película de 'Mortadelo y Filemón' o 'El milagro de P. Tinto' de Javier Fesser cruzada con el mundo de los Hermanos Coen y mezclada con un filme del Buñuel más oscuro.
O como el mundo del hampa creado por Quentin Tarantino y sus lunáticos e incomprensibles seres.
Muy bien planteada, perfecto inicio, trama trabajada, genialmente escrita... pero cuando se descubre quién es el asesino, se pierde el interés por una obra más policiaca que negra.
Por eso, el primer tercio de 'Río de tinieblas' de Rennie Airth se disfruta al máximo, se goza y se sufre. A partir del momento en que se destapa la personalidad del asesino, se convierte en una novela de aventuras de policías y ladrones.
Muy logrado está el personaje principal, el atormentadísimo inspector John Madden, un sabueso de frío temperamento labrado por su experiencia en la carnicería de la batalla del Somme.
También destaca la excelente ambientación de una Inglaterra rural, centrada en la vida de la nobleza agrícola y gentes de pueblo que habitan en pubs, a principios de los años 20, donde videntes y las teorías de Freud impregnan el ambiente.
No es para los amantes de la novela negra sino de los libros de aventuras en los que los policías persiguen a un asesino en serie que mata a golpe de bayoneta en haciendas de ricos terratenientes.